Pourquoi les feuilletons premium nous rendent-ils fous ? Les réponses de trois experts

À l’heure du « binge-watching », de plus en plus de séries cherchent à rester en place. Bien sûr, n’importe quelle plateforme donnerait la moitié de son catalogue pour une bombe unique comme « The Squid Game », mais le succès de la série sud-coréenne manque les vertus d’un autre type de télévision, conçue pour accompagner et s’incruster dans la vie de ses téléspectateurs. Les feuilletons en savent long à ce sujet.

Soap operas’, soap operas… Les distinctions entre les termes sont principalement liées à leur origine géographique et sont souvent difficiles à soutenir, mais l’idée qui les sous-tend est claire : des histoires très sérialisées, qui vivent avec le public pendant de longues périodes de temps et qui ont tendance à remplir ce temps de conflits passionnés et de rebondissements à couper le souffle.

Ces derniers temps, on assiste à une prolifération de séries premium qui s’intéressent de plus près au savoir-faire du feuilleton.

S’il y a un trope particulièrement juteux pour le genre parmi tous ceux-ci, c’est celui du sagas familiales. Peu de choses se prêtent aussi bien à l’objectif de la telenovela, avec son potentiel de voir en même temps la saga familiale comme une histoire du parcours et des affluents des noms de famille à travers les décennies – ou les siècles – du passé. la trivialité des grands drames et l’épopée du quotidien.

C’est peut-être pour cette raison que l’on assiste ces derniers temps à une prolifération de séries qui, dans le but de se connecter avec le public de manière plus profonde, jettent un regard sur ces sagesses de feuilleton usées sans renoncer complètement à une précieuse patine de modernité. Appelons-les des feuilletons premium..

« Il n’est pas nouveau que l’une des clés du bond en avant de la fiction de qualité a été précisément celle des intrigues de type ‘soap opera' », explique-t-il. Alberto Nahum GarcíaProfesseur de communication audiovisuelle à l’Université de Navarre. « Cela a permis de donner plus de priorité aux histoires de fond, c’est-à-dire aux intrigues saisonnières, plutôt qu’aux intrigues épisodiques ».

Une lignée en dents de scie

Pachinko, une série dramatique Apple TV+ qui vient de diffuser sa première saison, est la dernière série à succès critique à sauter dans le train en marche. Sa vision de l’histoire d’une lignée sud-coréenne mouvementée est pleine de passion et de drame, mais elle prend soin de ne pas compromettre son cachet de série de luxe par l’exagération. Le journaliste Víctor M. González ne s’est pas gêné pour la désigner, au début de son émission hebdomadaire, comme une Un candidat sérieux pour la meilleure série de 2022.

Je ne pense pas que « Pachinko » soit une telenovela de premier ordre », rétorque Gonzalez. « Pour moi, il comporte davantage d’éléments de mélodrame classique. Je pense que le développement des personnages et des thèmes est plus calme et plus nuancé qu’il ne le serait dans un feuilleton.« . Et si le mélodrame était, alors, le pont que nous cherchons entre le monde des séries de prestige et celui des feuilletons ?

« Le mélodrame est très polyvalent, il s’adapte à différents contextes historiques et nous permet de générer de l’empathie », répond Helena Galán, professeur de communication audiovisuelle à l’université Carlos III de Madrid. En fin de compte, elle relie des expériences émotionnelles et des intrigues universelles avec le public », dit-elle. des sujets tels que l’amour, la famille, l’argent, le pouvoir ? Bien que les formats changent au fil du temps, l’idée de capter les téléspectateurs avec de l’émotion et des scripts de qualité fonctionne toujours ».

Cependant, le cas du « Pachinko » est plus complexe. Si nous devons évaluer l’aura de distinction, cet emballage premium, qui entoure la série Apple TV+ et qui que les feuilletons ordinaires n’ont pasOn pourrait commencer par son aspect visuel, qui a été soigné à l’extrême par l’essayiste vidéo et réalisateur de festivals Kogonadaqui réalise la moitié des épisodes. Ou par la philosophie même du service à la demande d’Apple, construit autour de l’exclusivité et de l’expérience « de luxe ».

« Les sagas familiales soulèvent des questions auxquelles nous avons tous été confrontés. »

Ce que « Pachinko » partage avec de nombreux feuilletons, c’est un œil attentif à l’énorme pouvoir narratif des sagas familiales, qui nous attirent comme peu d’autres sujets. « En fin de compte, Les passions humaines sont à peu près les mêmes partout.« , se souvient Nahum. « C’est pourquoi nous pouvons nous lancer dans quelque chose d’aussi éloigné de nos coordonnées que ‘The Squid Game’ ou un ‘noir’ islandais.

Vous ne pouvez pas parler de la famille dans les fictions télévisées contemporaines sans évoquer les sujets suivants la reine des feuilletons premium : « This Is Us ».. Comme ‘Pachinko’, la série phare de NBC repose sur l’accroche d’un clan, les Pearson, et leur capacité à enchaîner les malheurs au fil des ans.

« Toute saga familiale a une force car, si elle est un bon produit, elle soulève des questions auxquelles nous avons tous été confrontés : les différentes manières d’aimer et d’être aimé, les jeux de pouvoir… », ajoute le professeur de l’université de Navarre. « Il est logique que les sagas familiales soient si riches en des conflits qui peuvent être renouvelés à l’infinicar la famille est, par définition, un conflit qui se reproduit sans cesse. D’une génération à l’autre, ad infinitum ».

Malgré leurs similitudes,  » This Is Us  » et  » Pachinko  » présentent également une différence cruciale : alors que le second est sorti à la demande, le premier est diffusé depuis 2016 sur la télévision américaine en clair. Précisément, Víctor M. González insiste sur le fait que, si les feuilletons premium existaient, ne serait pas un phénomène né avec le « streaming »..

Séries télévisées en prime time

L’exemple moderne le plus pertinent qui me vient à l’esprit est sans doute « Downton Abbey » », réfléchit le journaliste. « Son traitement de certains thèmes est plus proche de ce que nous connaissons comme des feuilletons que des mélodrames d’époque. En fait, je pense Downton Abbey » a rendu le feuilleton « prime time » internationalement à la mode.. Elle a été suivie brièvement par ‘Dallas’, en Espagne par ‘Gran Hotel’ et ‘Velvet’, sur Netflix par ‘Las chicas del cable’ et ‘Alta mar’… ».

Comme le souligne Galán, le transfert entre le feuilleton d’après-dîner et le drame de prime time existait déjà à la fin des années soixante-dix et au début des années quatre-vingt aux États-Unis, même si les frontières entre les deux étaient peut-être plus claires : « Les feuilletons de prime time avaient un budget plus important ; ils étaient diffusés chaque semaine, et non chaque jour, et ils cherchaient à attirer un public cible plus large, pas seulement féminin et disposant d’un plus grand pouvoir économique.« .

Cette ressemblance historique et fonctionnelle entre la fiction télévisuelle de qualité supérieure et le feuilleton, de nos jours, se heurte à une frontière clairement délimitée : l’argent. « Bien qu’il existe des similitudes entre le feuilleton et les séries de qualité comportant des éléments de ‘feuilleton’, la grande différence réside dans les moyens et l’ambition », déclare Nahum. « Le feuilleton est nécessairement plus bâclé et précipité qu’un mélodrame classique, plus répétitif… parce qu’il doit remplir un épisode ! parce qu’il doit remplir un chapitre par jour !

Sous d’autres latitudes

La tendance au feuilleton premium n’est pas exclusive aux États-Unis. Dans d’autres parties du monde, comme en Turquie, on trouve également quelques exemples de cette tendance. Cependant, les « dizi » ou séries turques – une véritable révolution dans les programmes espagnols -, malgré leur production ostentatoire, ne trouvent toujours pas leur place sur le marché. le prestige accordé à certains produits occidentaux..

« Les bases de leurs histoires, ainsi que la dynamique émotionnelle qu’elles déploient, sont très similaires à toute telenovela, qu’elle soit ‘britannique’ ou latine », note Nahum. « La différence ici a à voir avec le faste et la nouveauté d’un cadre comme la Turquie. C’est un nouveau décor, avec cette touche méditerranéenne qui fait que ce n’est pas très étranger. -(comme ce serait le cas avec un feuilleton japonais), mais en même temps avec cette nouveauté visuelle, esthétique et même « people » qui permet de créer une zone à mi-chemin entre l’Europe et l’Asie ».

Dans le cas des séries turques, la combinaison de la sérialité d’un feuilleton avec une production musclée ne séduit pas tellement le téléspectateur distingué. Ce qui décode ce problème est la notion de capital culturel, qui n’est autre que le le statut social qui nous permet, en tant que téléspectateurs, de regarder certains produits et pas d’autres..

Le professeur de l’Université de Navarre précise : « Tout comme Séries télévisées HBO et autres est devenu, au milieu des années 2000, un symptôme de sophistication intellectuelle, capable d’établir un dialogue entre les élites intellectuelles, les séries turques n’ont jamais franchi cette frontière. Et il est possible qu’ils ne le fassent jamais.

« J’ai arrêté de regarder ‘This Is Us’ quand je l’ai trouvé trop ‘soap-opératique’, redondant ».

En bref, le pouvoir des feuilletons pour se connecter avec les téléspectateurs est grand, et il est là pour quiconque veut en profiter. « Ils s’adressent fondamentalement aux émotions, et génèrent donc de forts liens d’identification avec le public », explique Helena Galán. « En outre, sont conçus pour être sans fin« .

Cette qualité innée a été mélangée à d’autres genres et chaînes pratiquement depuis que la telenovela elle-même existe. « Je trouve très curieux ce que Netflix fait avec certaines séries clairement inspirées du format telenovela ou soap opera », déclare Víctor M. González. « Downton Abbey » est une chose et « La reina del flow » ou « Café con aroma de mujer » une autre.. J’ai l’impression que ces derniers n’ont pas besoin de tant de fioritures, qu’ils sont fiers du genre auquel ils appartiennent.

En tout cas, celle des feuilletons premium. n’est peut-être pas la recette ultime. « Il y a beaucoup de séries, comme ‘This is Us’, qui ont perdu de la vitesse lorsqu’elles sont devenues trop longues », prévient Nahum. « Moi, par exemple, j’ai arrêté de la regarder quand je l’ai trouvée trop ‘feuilletoniste’, quand la répétition de ses conflits et l’exacerbation de sa sentimentalité m’ont paru redondantes ».

« Le capital culturel n’est pas une chose fixe », rappelle le professeur aux audacieux candidats au feuilleton premium. « Il y a des séries anglo-saxonnes qui ont perdu la main. pour la même raison que les feuilletons, en partie, ne l’atteignent pas: en raison de leur longueur gigantesque ».